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 李传韵是小提琴天才？ |
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若迷
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加入时间: 2008/05/16
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作者：若迷 在 罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
本来，谁欣赏什么，那是个人的品味，一般来讲，只要别随便比较，其他人也不好多说什么。对李传韵也是这样。
因为李传韵在国内被拼命包装炒作了一番，加上咱们特别盼望在艺术上也能出大师，跟世界较较劲，于是他也算是扬了一阵子名吧。李传韵甚至被吹成小提琴天才，吹得最凶的就是他的小提琴技巧，说是技艺高超得不得了，好像都能跟世界上的著名小提琴家一比高下了。可您还真别说，那李传韵不但能蒙住国内一些不明真相的狂热听众，连国外的也给捎带上了。这就怪了，国外信息发达啊。
更有，某位海外论者为说明李传韵是小提琴“天才”，特将李传韵与帕尔曼分别演奏的《精灵之舞》的视频拿出来附带在他的帖子里，并热情洋溢地赞叹道：
“这首精灵之舞能看出他的技巧是如何出神入化。不只是技巧，更让人赞叹的是他的那种毫不费力，随心之所欲的境界。比较了一下其他几个人演奏这个曲子的视频，用XXX的话做比喻，就是有些演奏者是翻过了一座山；对帕儿曼来说是如履平地，没有山；而李传韵则是悠闲地在一段平缓的下坡路上骑自行车。”
是这么回事么？
这得先看《精灵之舞》是个什么样的曲子。这支曲子也叫《The Dance Of The Goblins (La Ronde des Lutins), Scherzo fantastique, Op. 25》，其中的Scherzo的解释是：a movement or passage of light or playful character。
这是一支短小精悍速度非常快的曲子，所要表现的是精灵在跳舞，在飞舞，是一种带有近乎飞旋般的灵动和灵巧之极的奇幻。这是一支展示速度的、往往是在大型音乐曲目诸如小提琴协奏曲之后的、为回报热烈鼓掌而又余兴未尽的听众而加奏的安可曲（encore），或者是一个showpiece。单从技术上讲，演奏这支曲子最讲究的就是一个快。
请先看一下两者演奏的视频：
帕尔曼演奏的《精灵之舞》视频链接：
http://www.youtube.com/watch?v=pR8ABKpwm7w
李传韵演奏的《精灵之舞》视频链接：
http://www.youtube.com/watch?v=JqzujAhGqHs
根据视频上显示的时间，比较一下帕尔曼和李传韵演奏的速度：帕尔曼用了4分25秒，即265秒钟；李传韵用了5分20秒，即320秒。
（320 - 265）/ 265 = 0.2075 ，约为五分之一。
也就是说，一曲下来李传韵要比帕尔曼慢了约五分之一。请那位告诉咱们，演奏同一支讲究快的曲子，李传韵的速度比帕尔曼的慢了这么多，但怎么却反而如你比喻的那样“对帕儿曼来说是如履平地”“李传韵则是悠闲地在一段平缓的下坡路上骑自行车”？难道骑自行车下坡的比在平地上走路的还要慢？
其实那原因非常简单，相比之下，李传韵的技术根本就不行，他快不起来！
再看看两者的表情。帕尔曼的面部表情随着音乐在起伏变化，时而活泼明快，时而诙谐俏皮，又时而显得有点紧张严肃，好像是在同精灵一起在飞舞。他完全是在技术上炉火纯青之后，又首先自我被音乐感动，然后把这种感动也带给了观众，让人看着是一种享受。再看李传韵，几乎在整个的演奏过程中他都是一张紧张的苦脸，再加上些狠狠的劲头。从他的表情上人们似乎看不到精灵之舞，而是妖怪之舞，不是轻快灵动，而是紧张恐怖。
而且李传韵的肢体动作也显得夸张，有好几个地方都显得用力过大，把本来应该是小巧玲珑的曲子让他给折腾得跟个庞然大物似的了。这尤其表现在曲子接近尾声时，连续跳弓的幅度太大，把讲究精巧搞反了。动作太大，那当然就显得笨拙了，也就自然快不起来。就这，那叫“毫不费力”“随心之所欲的境界”“悠闲地在一段平缓的下坡路上骑自行车”？乖乖。
要我看，李传韵根本就不具有一个艺术家必须具备的基本气质。仅以这首他最拿手的曲目之一来看，他都对那么简单的意境连感觉都找不着，这就算不是个庸才，那也离天才太远太远。
作者：若迷 在 罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
上一次由若迷于2011-7-05 周二, 上午11:53修改，总共修改了1次 |
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