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主题: 中国文化界蜂起批斗投诚专制的张艺谋:偷情脉络 和 仇女症...
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作者 中国文化界蜂起批斗投诚专制的张艺谋:偷情脉络 和 仇女症...   
余大郎
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文章标题: 中国文化界蜂起批斗投诚专制的张艺谋:偷情脉络 和 仇女症... (217 reads)      时间: 2004-8-14 周六, 下午11:58
作者：Anonymous 在 罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

......

在人文情感和人类心灵上薄弱是“摄影师”的片子难攀美学高峰的根本原因。他的片子很少关心人文的涌动和民生的悲欢，当然知识分子的忧患意识也很少在他身上发现，他总把目光总是投在什么朝代都安然无恙的男女偷情上。他不会像姜文那样认真地去拍对民族性格进行反思的《鬼子来了》，也不会像谢晋那样用儒家的正大悲情去反思民族的悲剧，他只会打擦边球地去拍他认为既讨好外国人又在国内不惹麻烦的偷情系列。

著名的影视评论家何东，在几年前就发现了张艺谋的一个秘密，即偷情脉络。何东认为，在张艺谋前期的一系列影片之中，不难发现一条曲折发展的“偷情”脉络。拍摄于1987年的《红高粱》之中，女主人公是一位野性十足的叛逆女性，她因不满既成的无爱的死亡婚姻，最后终于在一片高粱地里以野合方式与自己相爱的人完成了逃离婚姻的大胆偷情；

到1990年的《菊豆》，其中的女主人公仍然还是一位不满无爱婚姻的叛逆女性，只不过这回她的偷情已经由高粱地里的野合，而升级到在染坊里“乱伦”了；

到1991年《大红灯笼高高挂》，故事却有些变味儿了，原来一对一的“偷情”，到《大红》里变成了一个土冒儿老太爷加妻妾成群。其中的女主人公先被一个充满阴暗压抑心理的“老太爷”娶作小妾，里面更不乏偷情和变态；

到1992年的《秋菊打官司》，其中女主人公干脆变成了一个土得掉渣的现代农村妇女，她蒙受了种种委屈，却到处哀告无门。所以她一直叨唠着要“讨一个说法”，这“说法”到底是什么呢？其实就是要作为一个女人的名正言顺。

到1995年的《摇啊摇，摇到外婆桥》，其中女主角是一个被黑社会老大从小养大，后来又成了他姘头的明星交际花。当后来“老大”察觉她竟然背叛自己而和别人偷情甚至还想私奔，就干脆将她活埋处死。

何东提醒读者注意，在张艺谋的一系列影片里，女主人公一直处在这种极压抑而不健康的男女关系之中。他说，我死活猜不透导演为什么当初每次拍片都要挑选这样离奇的情感故事，但我又能从中明确感觉到那么一种对女性的深刻蔑视与情性压迫。

根据这一条“偷情”脉络，何东发现了《摇啊摇》是张艺谋电影的一个重大转折，而他其后的几部片子也从此一蹶不振不复当年之勇。

何东批评道，除《红高粱》之外，张艺谋的电影创作思维，从一开始就不是向外开放和放射型的，而是内闭和自闭的。当然，从《大红灯笼高高挂》到《活着》，张艺谋电影的国内、国际声名，一直还在不断得到抬升，但是如果仔细留意他那封闭的创作模式，就不难感觉到他其实早已将自己置身于一种无法逃离的艺术悬崖之巅。

评家解玺璋也说，张艺谋的片子两大主题是民俗和反性压抑，这是他早年在西方成功的法宝，成就了国外的一个小众市场，也成了他的标志物。但“性压抑”这条路子根本达不到人道主义层面，在西方不可能久受欣赏，在中国也不可能供到神圣祭坛——《蓝风筝》、《活着》和《霸王别姬》这三部片子被认为是中国九十年代电影艺术的最高峰，不见“性压抑”的影。张艺谋的片子突破不了极限进入华林，他有一系列的问题要解决：题材、故事、情节、细节、主题、灵魂……

解玺璋说，九十年代后期，随着中华民族思想变迁转向犬儒主义，表现在影视上就是皇权崇拜，从《雍正王朝》、《天下粮仓》到《康熙帝国》，形成一股热潮。张艺谋对这个思潮是熟悉的，权威主义不过是红卫兵意识的复活，举着红宝书，干着一切夹私公事——心理学分析，青少年时的烙印是影响一生的，只不过八十年代的多样化暂时冲击了这种烙印……

如果说皇权崇拜是儿时毛主席万岁的影子，那性压抑呢？君不见那华北大地、关中平原、中州河山等广大北方农村，多少男女打情骂俏在漫漫青纱帐中，消解枯燥贫穷的岁月。

这一切构成了张艺谋电影的底蕴，使他真的没有超出一个中国农民的所思所想......



作者：Anonymous 在 罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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