不久之前，老鹰也很仔细地把28种近体诗的“格式”都展列出来过。
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因此老道无意多赘。

关于“声韵”，不能不从平仄的“编排”次序说起。

这里仅举几首家喻户晓的唐代五律，当为“平仄处理”的现成例子。括号里的“平平仄仄”格式，只是比较刻板的标准“定式”。

（应该趁机指出，“诗词格律”都允许每句的第一字“可平可仄”，因此，例诗里的一些“第一字”未必都符合括号里的定式，
这一例外的“状态”，下面还会谈到；至于为了拗救而出现的
某些“不合格式”之处，当然也暂时不谈。） (海纳百川 www.hjclub.info)

例一：首句不用韵，仄起仄收。（最常见的五律格式）

杜甫：旅夜书怀

细草微风岸，危樯独夜舟。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
星垂平野阔，月涌大江流。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）
名岂文章著，官应老病休。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
飘飘何所似，天地一沙鸥。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）

例二：首句不用韵，平起仄收。（也是相当常见的五律格式）

韦应物：送榆次林明府

无嗟千里远，亦是宰王畿。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）
策马雨中去，逢人关外稀。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
邑传榆石在，路绕晋山微。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）
别思方萧索，秋风一叶飞。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

例三：首句用韵，仄起平收。（比较少见的五律格式）

王勃：杜少府之任蜀州

城阙辅三秦，风烟望五津。（仄仄仄平平，平平仄仄平。）
与君离别意，同是宦游人。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）
海内存知己，天涯若比邻。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
无为在歧路，儿女共沾巾。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）

例四：首句用韵，平起平收。（相当少见的五律格式）

张巡：闻笛

〖山＋兆〗〖山＋尧〗试一临，虏骑附城阴。（平平仄仄平，仄仄仄平平。）
不辨风尘色，安知天地心。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
营开边月近，战苦阵云深。（平平平仄仄，仄仄仄平平。）
旦夕更楼上，遥闻横笛音。（仄仄平平仄，平平仄仄平）

例五：用仄韵的五律。（更为少见的格式）

杜甫：望岳

岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。 (海纳百川 www.hjclub.info)

（注：这是老杜的“拗律”之一，和一般的格式颇不一致，
为了不搞昏一部分读者，就暂时不附列“平仄”表啦！）

从抄录的这几首唐人五律，大家可以看出格律诗处理平仄的最原始方式，
无非是平平和仄仄之间的轮流排列，用邋遢话说就是：排排坐！
这也就是邋遢打油第一诀窍：起句排排坐。

愿意打油的人，可以随意按照“排排坐”的办法，
去安排第一句的文字次序。即： (海纳百川 www.hjclub.info)

喜欢用“平平”起句的就用：平平仄仄平，
喜欢用“仄仄”起句的就用：仄仄平平仄。

“声韵”是诗的灵魂，打油诗也不能有例外。
于是，邋遢打油的第二诀窍应是：用什么韵？怎样用？

关于用韵，老道建议：不会掌握“阴、阳、上、去、入”的打油诗人，采用现代汉语拼音的“新诗韵”；有把握之后再试用“平水韵”。

其次：单数句不必用韵，双数句不能不用韵。

那么，第二句和其余的打油句子如何“编排”呢？
很简单，采用第三和第四邋遢打油诀窍！

第三诀窍是：“颔颈求工对”；第四诀窍是：“邻联贵密粘”。
这就是上头说到的“粘”（平仄相同）和“对”（平仄相反）。

关于粘对，老杜也曾经提纲挈领地解释过。
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