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主题: 草虎，老鹰，潜木，老插等几位网友请进
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作者 草虎，老鹰，潜木，老插等几位网友请进   
幽灵
[个人文集]






加入时间: 2004/02/12
文章: 6051

经验值: 0
文章标题: 草虎，老鹰，潜木，老插等几位网友请进 (378 reads)      时间: 2004-10-18 周一, 下午11:34
作者：幽灵 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

“趣话芬兰语...”为早上写罢，只是点初稿，还需要丰富内容，看来你们觉得有趣，那就没有瞎子点灯。我硬套的语音没有错，你对芬兰人这样讲一定可以得到同样的回答，毕竟网络上还有芬兰的中国人阅读呀，我不能糊涂到乱说的地步。等我以后安装了WIN XP，再将芬兰语写上，你们也会拼出来的。这是后话。

因为时间关系，我得匆匆离去，当时已经来不及阅读老虎为我启蒙贴上芦笛文章。现在下班回来才读到，由此而想到我也曾经有自发谬论的文字诗篇随笔，就此贴上，不知你们读过与否？这并非是要与芦笛较劲。让你们看看也知道我差在何处，几许。添足为蛇，贻笑大方。此诗论是几年前与诗人雪阳通讯所作。他好象现在澳洲，具体不祥。另外一篇是我给侄儿的信，觉得他的信没有写入门，就专作此文，本是信，我修理之后当为随笔。

文章千奇百怪，各有领会，读法，见解。就这点小识献丑。


诗论

以我的孤陋寡闻来衡量诗歌，以通俗，平淡，自然，流畅，隽美，细腻，粗狂，浪漫，现实，顿挫，激昂见长为宜。

对于新诗，我有点忌讳，其忽略中文特色，声韵不说，仅是以意境见长体现艺术，这倒是值得探讨。老实说，我喜欢旧诗。

比如杜甫的：“两个黄鹂鸣翠鸟，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”其间的声，韵，对仗，意境都令人叫绝，成为神笔，高山仰止。我佩服得五体投地，每翻腾在胸，总是回肠荡气。又如柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”该诗隽美而抑扬顿挫，余音绕梁，百闻不厌，百思不倦。谁想邯郸学步，完全无法企及。老柳驾驭文字的功夫，炉火纯青，而不含杂质。

白居易曾说，“诗歌合为事而写，文章合为时而作。” 如果把时代比喻季节气候，诗歌该是树叶花草，由此可以管窥蠡测历史。屈原“离骚”，楚国日末穷途，梁鸿讥“五噫”，汉皇老羞成怒，李后主悲叹“虞美人”，国土易主，稼轩把栏拍遍，文天祥留取丹心，谭嗣同肝胆昆仑，都是把时代的丧钟从诗里敲出来，可见古人作诗，不平则鸣，幸好割喉技术尚晚，留得青白。

至清代以来，外患内斗，奸雄横行，乌烟瘴气整个世纪，百姓饥寒交迫，宦官骄奢淫逸，没有安定的社会秩序，优良的法律制度，思想走极端，自我否定，中国那仅有的一点纲常被日本杀伐，以列宁的狡诈，斯大林的残忍，使中国文化成了枯藤老树。我们又惯于产生石敬塘，吴三桂，至五十年代起，虐杀文人，强奸民意更是家常便饭。诗歌小儿麻痹症，文章瞎说八道。正如您那“中国十七行诗”中的悲忿，令人嘘唏。

中国曾以诗国著称，纵观百年来，自从诗歌变革体裁，还没有出现“鼓与呼”的诗人。 假话与谎言，助纣为虐，以社会效应看待新诗，有待商榷。艺术效果而言，新诗与旧诗给人的感觉各异。新诗可能朗朗上口，但无法脍炙人口。而旧诗的影响，连山野村夫略知一二的不为鲜见。当然，旧诗也不宜长写，今天有人再做“蜀道难”但不能谪仙，可能摘果也不行。白居易的“长恨歌”怎比崔建的摇滚乐。

是不是唐人把诗写绝了，后者望尘莫及。以中国文字特色论诗：入目，可以整齐划一；颂读，可以回肠荡气；思之，意境深沉；浓缩中舒展，压抑中奔放，画龙点精，折衷反转，以灵活的字眼，铿锵的声调针砭时弊，达伐邪恶，舒意表情，点缀生活。这方面旧诗有很多长处。现代诗多用华丽词汇，漫长篇幅，叫人首尾不顾，眼花缭乱。更有印象派者，把诗歌做得云来雾去，读者得耐着性子跟踪福尔摩斯。如此，诗歌成了少数人的文字游戏。

之所以唐诗宋词经久不衰，文字功力，尽善尽美。有的居然平淡至口水话一般，也见艺术魅力。如王维的“相思”以红豆喻情。李白的“独坐敬亭山”高邈舒展，孟浩然的“春晓”幽艳浓郁，白居易的“问元十九”的平淡含蓄，李商隐的“雨夜寄北”情深意执。如此等等，都显示出诗歌浩瀚广博，引人入胜的情调。短短数语，情景交融，作者与读者心心相印，纵横古今，超脱时空，诗力神智跃然纸上，令人飘逸。文字运用至鬼斧神工，吞云吐雾，真是中国文化的瑰宝。

是古诗遗传，或新诗的影响，使我茫然。旧诗本是中国“我体”，近百年中国民众，无论精神，物质都被外来文化侵袭，我们一代几乎全部抛弃国粹，是不是可惜？古人走得太远，特别是盛唐，诗人搜天索地，鬼神不测，李杜把诗做得断了后人的路径，大家干脆打懒注意，找捷径，新诗歪打正着，好比灾荒年的代食品。这么说，是否武断，望先生开导明鉴。

诗可与山岳齐寿，日月同挥。特别是旧诗，可随口吟诵，七步即兴，玩笑酒席，适意游春，朋友聚汇，一触即发，而且言简意赅，余味无穷。老实说，我写五七言诗很轻松，声律马虎，韵脚工整，对仗略为推敲即成。往往是心有所思，一吐为快。如旧诗的对联，折冲反转，一字千钧，一语雷霆，文字另开画面，又是艺术享受，这千百年的文化结晶，那美感而独到的风格，新诗不能万一。以方块特征，对国人的思维可能有碍，以方块做诗歌恰如其分的维妙维肖。我想旧诗绝不是曹操的鸡肋，而是季膺的鲈鱼。真的下功夫研究，也有门弪。尽管我说外行话，新诗还是依然在考虑中摸索，我也双管齐下，有感觉就写，言为心声而已，耕耘则是。

我从来不认为自己是读书的材料。在芬兰的生活见闻，回首故国，羞愧于多数国人之低下，道德之荒淫，人品之荒缪，还要孤芳自赏。继而思索历史，文化，地缘，政治，经济等等问题，对故国人不敢夸奖。所谓的伟人，其实都是独夫民贼，道德败坏的禽兽。再翻阅古书，更是恶臭难抑，联想自己的三亲六戚都在国内，朋友熟人依然如此混混愕愕，举一反三至整个国家，那千言万语，就塞满喉头，非诗不能自拔。

遗憾我的眼睛涨鼓，茶壶装汤圆，对文字我从来没有下过功夫，现在开始人之初有了安闲时机，清心寡欲，才回到母语(近乎于您说“大海 在我象形的母语中浮腾”)里游弋，谁知一发而不可收拾，加之电脑处之功，有事无事的写划，随心所欲，日积月累，本是聊以自慰，还上了瘾。当然，闭门造车，还得寄望足下指点迷津。特别海外生活，有文字相通，相勉，相慰，相娱也是乐趣。

平时没有谁和我谈，捂在脑袋里要霉，对您倒出来，该不被认为是歪嘴和尚念经吧。

漫 说 写 信

唐 夫

写信也难也易，易如反掌，难于启齿，不少人望而生畏，提起笔心里象猫抓，半天落不下去。第一句出来，第二句就不知所云。

一封信就是自白书，能摊开笔者的内心世界。曾有位教师，初见面与我一谈如故，近乎亲密。那时我有点喜欢古文，初通信就迂兮兮的带上了之乎也者，自以为爬上秤杆。谁知没有了音讯，后来别人说他看了我的信，连连摇头后悔与我交道。就凭那几笔，我是个绣花枕头。

可见，信件是感情钥匙，错不得位的。
信件交流，往来人情，相印成趣。象下棋，要力争旗鼓，回合对奕，才能灵犀点通，感情漾溢，在朋友间殊为重要。信件可以助人网开一面，如李白写信与韩荆洲，名列谪仙，成了文联权威。白居易与元九书信，纵横文坛，慨括千秋，是传世佳作，成学者楷模。张爱玲白纸一张，就有人醉生梦死，桃花运通。巴尔扎克问号一个，便是财源滚滚，大作盖世。别小看一信，它胜过杯中日月，壶里乾坤。交朋友，言情，达志，寻职，投稿，告状，检举，揭发，送礼，入党，提干，整人，杀人刀笔，秦晋美事，莫不以此开路。

信件如风味小吃，在大鱼大肉的筵席上少见，平时间谁也离不了。人生有无穷无尽的感情，需要文字抒发，报父母三春辉，表寸草心，远在天涯海角，有书信宽心适意，得天伦之乐，其必喜笑颜开，美梦联翩。对友人同声相求，同气相合，情如手足，于世态炎凉，人海茫茫里受鼓舞，得激励。海内知己，天涯彼邻，使人不寂寞，不灰心，不绝望。于荆棘人世，得知音信件，如饮清泉甘露，舒心畅怀。

信件又是护霜脂，不见面知其华美，不呼吸能感氤氲。它也是敲门砖，一封信解决许多大问题的事例不胜枚举。如果笔头痴钝，烧首抓腮，抱佛脚喊天，脑袋里乱麻团团，那真是哑巴梦见了妈。人生都离不了信，注意研究，比股票有趣；不然，比熬药更难。应该说，人生忧患信件始。

如写赠答信，为了珍重对方，酌情将来信里的――含意充沛的－－句子，提出来，引伸点化，可能浓郁情感，妙趣横生，使文笔生色。好比魔术师在观众的口袋里，抓出手帕变出爱心，令人手舞足蹈，无论窈窕淑女，或好逑君子，皆奋力扑抱。就另一方而言，对方即是忘了自己的词句，经这么一提，翻然记忆犹新，感情融汇亲近。等于你把他的存折捡起来做雷锋，比他数变天账更有趣。如有玩笑开，将是以矛攻盾，对敌人袭用也锋利。鲁迅擅长此技，但稍欠刚柔兼并，心境不达。这是写信人必须注意的。

写信要抓重点，注意意深气沉，精炼含蓄。信是一种散文。西方人说是温柔的艺术。有感情，有偏爱，针对性专一。每回信在对方的主要思想方面下重笔。比如，要谈情说爱，先旁敲侧击，或单刀直入，或虚委圆滑。隐讳，明说，对己对人都有回旋余地。这样想下去延伸无穷，词句入情入理。做女人，即是东施容颜，引来天下郎君翘颈企望。是男人，哪怕又癞且痔，也有四海佳人风涌而至。这事关重大，超过反修防修。不可轻飘飘的似蜻蜓点水，遣词不确，唐伯虎要跑，祝英台不再。

悉心漫思，世界上事物都有联系，理出头绪，思路打开，即可纵横捭阖，随运自如。不然，任何简单的事物，别人写得声泪俱下，自己则口笨词穷，望词兴叹。原因很简单，脉络错乱。写信不可思路狭仄，缺乏系统性，笔调不能入木，词不达意。确切的说，字句点到为止最好，对方的提问或要求，按轻重缓急，逐次一一。
回信时，最好把来信再看一遍，就放在旁边，回答的要点注意。写的同时，不时再扫描，以免疏漏。许多人写信挥笔而就，答非所问，不伦不类，明明举手之劳，就是不明白。

写信也是作文，作文要语句联贯，不能前句说张三，后句拱李四，其间没有联系。行文云来雾去，显得虚华浮躁。作文应丝丝入扣。形成气韵，感情升华。文章生气都取决於此。高手的文章，以此分晓。吕不违邀人作<<春秋>>，不能增减一字。<<史记>>语句精确严密，驾驭行文囊括千秋。文章品质优劣，取决于作者修养。文字之功，有鬼神不测之机，惊天动地之能。文章柔美有力，韵味隽美，如日月当空。所以，古人精论述文以气为主。形成气势的关键是语句联贯得当。气势有助于文思泉涌，顿开茅塞。沿着气势，文章气贯长虹，使人手舞足蹈。语不惊人死不休，也含其中三昧。

中国语言源远流长，用最简单的语言，以深广的含意为好，白居易，林语堂都精于此道。文章的功底练达，出手不凡。细腻入微的情感，必然有细腻的词句。如李请照描写她的孤苦，用几个迭字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。表现力深遂细腻，成千古绝笔。到今天还没有人能如此鬼斧神工。读她的<<声声慢>>，就体会到她把一个"愁"字描得精微，玄妙异常。又如她的<<醉花荫>>"人比黄花瘦"一句，使其夫废寝忘食三天，作词余50首同词名牌掺合给朋友看，以为可以覆盖过去，结果仍然是"黄花瘦"被人叹服。遣词达到精微程度，无语不神。王安石为一个"绿"字想几天，红楼梦、曹雪芹说写了十戴，张爱玲估计不下于二十年。那"好了歌"，我看他是体会了一辈子。文章之苦涩含辛，可管窥一斑。愚鲁为迅，效果更佳。

要写好信还得多读书，有助于思考，分析，洞察事物。对一流作家提到的书籍、用典、人物等要顺藤摸瓜，触类旁通，重点开花，全面获益。

读书要精读，漫读，但绝不可乱读。扪心自问，古文里，时时浮显我心中的，要数范仲淹的"岳阳楼记"，真写活了洞庭景色，朝野忧患。读精品要硬头皮，但入之其深，其见越奇，事半功倍。会读书的，一辈子读几百本好书，终身有益。反之，乱翻万卷，一无所得，写信也只有扫盲程度。泛读是无所谓的消遣，也可以增长鸡毛知识。如随手抓到什么晚报，晓得有个杀人犯跑了。此类上厕所混时间，也小有收获。等于吃了饭后打两个屁，不算反动。乱读书之害，等于慢性自杀，自我麻醉，走迷魂阵。世界上书籍之多，谁也看不完。开卷并非尽有益。所以千万别乱读书，文革举国疯狂，就是被强迫乱读书之过。

我读书的时候文字狱比现在多，红色经文覆盖书报，当六六粉用，字里行间撒一把，以为安全，后来才晓得是制癌物质。那时的语录本人手一册，谁要是蹲厕所缺草纸，就顺便撕下老三篇活学活用，所以中国人的直肠癌普及，这也是个主要因素。

所以，直到现在，我的信还是写不好。

九六年秋作 复改于2000春







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