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作者 散文写作经验谈   
芦笛
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加入时间: 2004/02/14
文章: 31803

经验值: 519161
文章标题: 散文写作经验谈 (1358 reads)      时间: 2004-10-04 周一, 上午8:03
作者：芦笛 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org


散文写作经验谈


芦笛


我记得在此坛写过篇文字介绍过自己的一得之见，但刚才在自己电脑里找了半天没找到。坛子里肯定没有，因为我那阵和07致气，一怒之下删得干干净净，只得再来写一番。

之所以写这玩意，是老幽以为我误解了他，为我启蒙了一番，还怕我多心，说什么“过头了”的P 话。其实我一点没误解他。他说的是作者在写作时常常进入疯癫状态。我从来没这种体验，只是有时在写散文时感情很投入，并举了<拥抱>为例，那并不是说我的亲情，同样是写作时的情绪。至于像他那样因为自觉写出佳句来而如疯似狂的状况却从未有过。

一般来说，我写政论很冷静，甚至连打架都很少动气。让我困惑的是，网友们得到的印象却是我这人很容易激动，写出来的东西感情四溢。我到现在都不明白这是怎么回事。其实写那些东西时我的心态，跟写科研论文也差不多，用脑而不是用心。

文学作品也基本如此。我只在写作流露真情的散文时很投入、很激动，如<拥抱>、 <聚也匆匆，散也匆匆>、<害怕友情>、<妻子的新衣>、<情深胜海>都如此。但如果是写小说那种虚构的东西就很冷静，并不会给carried away。或许就是为此，然然小丫头曾说，我大概太习惯于逻辑思维了，不适合写文学作品：)这或许是真的，虽则我很不服气。

这些话当然不能算写作经验。我想说的话，其实是老幽引起来的。他看了我的<妻子的手>和<拥抱>后都觉得不满意，认为我没写够写透写具体。这评论让我发现两人对写作的理解完全不同。

老幽的写法，在我看来，颇有点雨果和巴尔扎克的味道，那就是一件事一定要从多角度写，写得越透彻，越具体，越活灵活现，便越成功。这当然是一种文学流派。但我本人不喜欢这种写法。我觉得，好的散文应该有那么几条：

第一，简炼。

第二，含蓄。

第三，隽永。

第四，语言平淡清新，归璞返真。

第一条规定了散文不能写得很长，否则读者会丧失兴趣。基于这个原则，我的散文一般都不长，和政论完全是两回事。

第二条说的是含而不露，要留给读者充分想象余地，忌讳把事情说得很透，让读者一览无余，顶多只能点到为止，一定要“引而不发，跃如也”。总之，写散文和写政论完全不同，后者一定要使读者彻底明白你的意思，而前者切忌不留余地，把所有的话都说完，让读者没有自己的创作余地。

如果用绘画来比方，则政论应属于古典派的西洋油画，而散文则像国画的写意山水或草木花卉，只能寥寥数笔，要“留白”，也就是留出读者的想象空间，以读者的想象来完成那副画，不宜浓墨重彩或工笔细描。

第三条则要求写出所谓“余韵”来。在我看来，好的散文应该是读者看完后还能芬芳满口，有含英咀华的余地，掩卷之后还仿佛余音袅袅，不绝如缕。

在我写过的散文中，<白鸽子>的结尾我是最满意的：

“但我还是忍不住要出去看，看那首写在蓝天上的洁白的自由颂。最后
那天早上，我把它们赶起，它们刚刚在空中盘旋了一圈，对面楼下站著
的战士们就开火了，四五枝汤姆枪一齐对著它们吐出了长长的火舌。

刹那间，雪白的自由魂在空中爆炸成一团粉红的薄雾。羽毛纷纷扬扬，
化作零乱的雪片。

我大叫一声，跌跌撞撞地冲下楼去。跑到楼下，却哪儿也找不到完整的
尸体。满鼻是辛辣的硝烟味，耳畔响起战士们响亮的哄笑声，不知是谁
得意地唱起了小调。

从那天起，我再没作过养宠物的梦。”


文章到此嘎然中断，作者再不说一句话，再不抒发什么感慨，从而造成一种余韵，让读者自己去领会，去感受。

第四条要求的则是语言功夫。我理解的语言功夫，不是余秋雨那种浓妆艳抹，靠华丽词藻眩花读者的眼睛，而是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，如语言大师林斤澜然。记得我当初写了<流星>，贴在某个内部文学沙龙中，某个外行赞之曰：颇有大师余秋雨之风，让我气得发昏章第十一。不过那评语也有点道理。该文确实雕凿太甚。我自己也不是不知道，正是为此才很不满意那篇东西。

对语言运用我自己比较满意的，是<邑水寒>：


“我家门口有条不大不小的河。枯水季节时，上学懒得大兜圈子过桥，
就从河里涉水过去。河水清清的，冷冷的，河底的细沙挠得脚心痒痒的。
低头看看，自己的小影子倒映在河水里，大腿入水的部位彷佛多了一个
关节，又象是折断了。抬起小脚丫来，水里的脚看上去比平时短了一截，
煞是有趣。”

这里的“河水清清的，冷冷的，河底的细沙挠得脚心痒痒的”完全是儿语，然而韵味也就在于此，后来又再度出现：

“在异国他乡，夜夜合眼就见我那无限温馨的故乡。梦中的河永远是我
涉水而过的那条，河水清清的，冷冷的，河底的细沙挠得脚心痒痒的。
布被秋宵梦觉，那冷冷的痒痒的感觉还依稀留在腿上。看著窗外远处峨
特式教堂的尖顶，乡思便如潮水般袭来，只想再入梦境，去寻回我那故
乡的河。”

成了一种反复咏叹。

同样的儿语也在该文中用过：

“再大些，就帮小姐姐去河边投衣服。大人忙，顾不上，洗衣服是小姐姐
的事。贫民窟里有口井，洗衣服就靠井里的水。但投衣服要打那麽多桶水
上来，就不是小姐姐力所能及的事了。於是小姐姐端著大盆的衣服，我端
著小盆的衣服，姐弟俩吭赤吭赤抬到河边，站在石阶上投衣服。姐姐投大
的，我投小的。姐姐认认真真地投，我偷偷摸摸地玩，让衣服在清洌的水
里搅起一个个漩涡，顺流而去。正玩得开心，却听得姐姐紧张地喊：

‘别站在下面那级石阶上！小心！会淹死的！’”


请注意，这里基本是孩子的话，例如“小姐姐端著大盆的衣服，我端著小盆的衣服，姐弟俩吭赤吭赤抬到河边，站在石阶上投衣服。姐姐投大的，我投小的。姐姐认认真真地投，我偷偷摸摸地玩”完全是一种孩子式的重复，但恰好显示了童趣，使往事回忆更加逼真。

该文的结尾则与<白鸽子>完全不同，用的是一连串的排比句，把感情层层推进，然后嘎然中止：

“啊，家乡的河，梦中的河，被乡亲们冷漠地自豪地谋杀了的母亲河！”

类似的技巧我在<妻子的手>中再度使用过：

“我无言，只是默默地抚摸着她的手，那指节粗大，青筋突起，肌肉发达
的劳动人民的手。”

以上就是我对如何写散文的一点体会，限于篇幅，只能谈一般的技巧要求，没来得及谈布局谋篇的问题，更没谈立意。其实立意很重要。好的散文的立意，应该是某种人生感悟。这感觉许多人都有，但没仔细想过，或想过但没能力理清楚或准确表达出来。你代人家说出来后，自然就会引起强烈共鸣。

例如散文<油彩>的主题是在最后点明的：

“以后，年轻时代的梦想一个接一个破灭。我终于悟出：生命之树常灰，
是因为梦想过于五彩。哥德讲过一个故事：一个鞋匠当了小人国的驸马，
安富尊荣，却始终郁郁不乐，因为他虽然变成了小人，心中却有原来那
个大尺度在，所以最后还是逃回人间，再去做他的臭鞋匠。人生的许多
烦恼，实际上是那个大尺度在作怪，它让你以为天生我才必有用，不管
别人活得怎样晦暗，自己的生命决不可能是灰色的素描。等到千辛万苦
之后终于挤出了五十颜六十色的油彩，你这才发现，哦，原来自己还是
那个只配在白墙上胡抹乱画的无知顽童。”

那就是该文唯一有价值的地方。因此，我觉得，哪怕你语言功夫寻常，只要有深刻的感悟，并能适当准确地表达出来，也一定会是好文章。在这种情况下，就是做不到含蓄隽永也无妨。

当然这说的是抒情散文。如果是老幽写的那种记叙文则又当别论。在那种情况下，使用巴尔扎克、雨果式的浓墨重彩，连大厨炒菜那种事都写上洋洋一大段，当然也未尝不可。但如果这种金华火腿上多了，只怕读者腻了味。所以，愚以为还是要节制使用。另外，老幽的散文总有感情强烈甚至溢出之感。我个人不是太喜欢这种写法。当然这只是个人偏见。欢迎老幽反驳并交流一下自己的写作心得。


作者：芦笛 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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