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主题: 乱侃诗词格律
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作者 乱侃诗词格律   
老杜
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加入时间: 2004/05/16
文章: 3642

经验值: 12583
文章标题: 乱侃诗词格律 (713 reads)      时间: 2004-8-28 周六, 上午3:23
作者：老杜 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org


乱侃诗词格律




1. 序

俺以为，现在写古诗的人不必讲究诗词格律，就象俺和幽灵一样，瞎摆乎两句，自己高兴就是了。其中的道理是：

-- 古诗已经被前人写完了，今人无论如何写，也难以写出新意，更不用说超越了。俗话说，一个时代有一个时代的文学，古诗的时代，显然已经过去了。不说盛唐，就是宋诗，清诗，现在的人也难以望其项背。所以说，胡诌几句自己高兴高兴是做古诗的宗旨，如果谁想着在古诗上“起八代之衰”，独树一帜，恐怕多少有点脑袋进水。“李杜文章在”，我们还搞什么搞？

-- 太难。不说别的，就仄仄仄平平就能把人搞死。如果每写一个字都到平水韵里去找，那还写什么鸟诗？

但话虽然这么说，喜欢戴着镣铐跳舞的人还是不少的。老驴头有几篇谈诗词格律的文章，堪称深入浅出的典范。读读那几篇，查查白香词谱，写的诗会大体合律，想深入一下，可以看看王力先生的诗词格律。俺写的东西，目的是让你全然不顾平仄，或者根本不写古诗。




2. 近体诗

近体诗也称今体诗，是相对于古体诗而言的。诗经，汉乐府，古风等统称古体诗，或者说，不受诗词格律约束的，都是古体诗。近体诗对字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言，六言，七言之别。近体诗由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈（人全）期、宋之问时始定型。下边说道的，都是近体诗。



3. 押韵

押韵又叫合辙，指偶句的最后一个字同韵，押韵的字也叫韵脚。奇句的，除了第一句外，不能押韵。七言诗首句入韵的较多，五言一般首句不入韵。

古诗的韵脚，一定用平声字，不能用仄声字作为韵脚。

押韵的字并不是指普通话里元音相同的字，而是要到古代韵书里去查同韵的字。平水韵，詩韻集成，詩韻合璧，都是最常用的韵书。但由于语音的发展，古代同韵的字现在不同韵了，现在同韵的字古代不一定同韵，但因为是写古诗，所以必须用古韵。用普通话的韵，读起来也许好听，但岂能骗过那些老古董？

向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。

按普通话，“原”和“昏”不同韵，但在平水韵中同韵，属上平,十三元。

做到以上这些，就押韵来说只能是入门，嘿嘿，俺已经把你带入们了。



4. 四声与平仄

古代有四声，叫平上去入。和平仄的关系是，平声是平，上去入算仄。普通话里有阴平，阳平，上声，去声。古代入声字在普通话里大都归入去声，古今都属仄，不用考虑；但也有不少变成阳平的。所以要讲究平仄，最彻底的办法就是把自己的诗一个字一个字的和平水韵比较。

老驴头总结的五字真经比较经典。五言诗的平仄，最基本的格式是：

仄仄平平仄，
平平仄仄平；

平平平仄仄，
仄仄仄平平。

七言诗也是从这里变化出来的。有兴趣可以参看老驴头的总结，俺就不多说了。



5. 对和粘

古诗里第一句和第二句，第三句和第四句平仄是相反的，叫对；第二句和第三句头两个字的平仄是相同的，叫粘。加上这一条，五言绝句的基本格式就有了：

仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

和


平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平



6. “一三五不论，二四六分明”

上边说的是基本原则，但也可以变通。“一三五不论，二四六分明”的意思是，七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字，平仄可以不论，用平声字或仄声字都可以，但第二个字、第四个字、第六个字，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字是韵脚，也必须合乎平仄。就五言诗而论，应该“一三不论，二四分明”。第五个字当然是必须分明的。

“一三五不论，二四六分明”只是一个通俗的讲法，有时也需要注意。比如“平平仄仄平”这一句其第一个字决不可不论。如果不论，误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）。再如“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字都变成了平声，这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色，对律诗来说，被认为是比较大的毛病，应当避免。另外，“平平平仄仄”这一句式中，第三字也可能不用仄声，以免形成“三仄脚”，但这不是格律的硬性规定。

《诗词格律简捷入门》对此有详细的论述。




7. 拗救

孤平和三平调都是近体诗的大忌，但有时候好不容易有一句好诗，不舍得因平仄坏了原意，因而就有了各种救助办法。比如“平平仄仄平”这个句式的第一个字，如果用了仄声字，则为“犯孤平”，但如果把第三个字改用平声字，变成“仄平平仄平”（七言句则变成“仄仄仄平平仄平”），这种解救叫做“孤平拗救”。比如：

宠深还若惊（王禹称《五更睡》）
鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）
江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》）

当然还有许多别的办法，俺就不一一介绍了。



8. 对仗

一般来说，绝句不对仗，律诗中间两联对仗。对仗的的联，句式相同，词性相同，一般说来同一首诗中也应避免出现同一个字。像“秦娥梦断秦楼月”，“古人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”都不符合这一条，但也一样是好诗，嘿嘿。老杜的“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等等等等，都是其中的楷模。



9. 如果对以上所说的，来一个综合的、感性的认识，可参阅声律启蒙。




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