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秧歌、交际舞、迪斯科

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标题: 秧歌、交际舞、迪斯科 (262 reads) 时间: 2002-2-16 周六, 下午8:51

作者：Anonymous 在罕见奇谈发贴, 来自 http://www.hjclub.org

秧歌、交际舞、迪斯科

汉民族不爱活动身体，仿佛忘了自己有关节。新疆人晃头，藏族跺脚，傣族姑娘扭

腰甩跨，极喜用肢体表达自己。汉族常使膝关节，下跪时用。肢体语言不发达，似

乎爱情也随之贫乏。汉民族男女在一块是谈恋爱，一个谈字无疑显露汉文化多么含

蓄而且文雅呵。少数民族则大张旗鼓搞恋爱，他们高声唱山歌，大庭广众之下追求

情侣无所顾忌。他们爱的酣畅、流利。

我对舞蹈没有研究，无非喜欢看人转动身体。人体不是直的，一旦人运动身体就生

机勃勃，汗流夹背就光彩照人。

汉民族也有手舞足蹈之时，陕北民众的扭秧歌便为地道的汉人舞蹈。男子打腰鼓，

女子扭秧歌，这是延安时期政府奋力推动的身体语言。黄士地的老少姨们大都能扭

扭秧歌以庆贺喜事，秧歌遂成共和国文艺的一种象征词汇。随着解放军的进城，秧

歌迅速传染给城里的小姐、工厂的女工，她们也扭着一步三颠的步伐行进在大街小

巷。秧歌发扬光达了。

美国一位汉学家David Holm所着的《艺术与意思形态在革命中国》一书专文探讨延

安秧歌的演变过程。

如今秧歌仅显身于节假日的文艺舞台。演员们学着扭的举止已完全沦为表演，秧歌

作为统一的集体舞从民众的生活中消失了。秧歌所唤起的仅是一缕缕政治的伤感故

事。

而诞生于西方宫庭为贵族、淑女热衷的的交际舞跳则长成我国大众乐此不疲、津津

乐道的娱乐形式。男女老幼挥膊上阵，勾肩搭背，款款舞之。一男一女对跳的交际

舞是理所当然近距离接触异性的最佳渠道，很方便传达暧昧的性信息。从上海滩的

夜总会到延安的窑洞直至五十年代为中苏友谊而大跳交际舞。文革时期被逼中断，

改革开放搞活之后，人的身体好像也应该活动了，澎恰恰、澎恰恰的旋律自然应运

而生，死灰复燃。汉民族毕竟很能引进娱乐软件。

不管是大城市还是小县城，人们在舞厅里转来转去，做看客做演员。舞厅的生意蒸

蒸日上，看来中国人是誓将交际舞跳下去了。反正此舞无须多大的技巧，没有高难

动作，顺着音乐散步也无可厚非（如果不做专业的表演）且在室内不怕风吹雨打，

重要的是男女能肌肤相亲，手扶着腰、脸对脸地跳，这真是大众化娱乐的精品。

然而交际舞在它的发源地反而不流行了，美国人跳到六十年代便偃旗息鼓就此罢跳

了，甚至舞厅都少见，绝大多数年轻人不会跳所谓的三步、四步，只剩下他们父母

一辈还悄然跳着。

轮到迪期上阵了。一部美国七十年代的歌舞影片竟催生了迪期科以迅雷不及掩耳之

势风靡了大江南北的少男少女。专门的迪斯科舞厅，交际舞厅休息期间不停播放迪

斯科音乐。迪期科先被批为资产阶级的娱乐，后有好事者考据出这狂放自由之舞蹈

起源于非洲，而非洲是与无产阶级劳苦大众紧密相联的。迪期科正式登堂入室，电

视上还经常举行比赛，不仅青年热爱，年长者发掘出舞蹈的节拍非常适合健身，没

有跑步累人又比练太极拳时髦而且运动量可大可小，于是呼在公园、在老人活动中

心跳开了迪期科，伸手踢腿，扭腰动臀，这可是开放后的中国的一大景观。

打躬作揖、叩头谢恩、下跪请安代表了中国人上下几千年的肢体行为方式，近代改

为握手致意，男女或男与男不再授受不亲。但相对西洋人见面彼此抱抱，逢女士还

须亲吻面颊，国人在公众场合的身体还是紧缩，平直，少用关节，关节一动，曲线

便出现而曲线不肯轻意示人“稳定压倒一切”。

右手挥语录，“万岁，万万岁”为毛时代中国人的身体语言。希特勒让德国民众将

右臂高举过肩，呼声“heil”。世事如烟，已是恍若隔世了，但时代的烙印对心灵

的冲出却又难以消溶。

人类绝大多数艺术形式借助于外力方能表现，电影靠摄影机，绘画用笔，唯舞蹈仅

用我们的身体（无成本）足矣。我们靠身体关节的扭动、肌肉的伸缩、弯曲重新再

现人类自身。

各国大同小异，为体育运动开幕、闭幕而存在的团体操发展成人类共同的舞蹈语言。

站在后排为歌星演唱助兴的伴舞已流行成模型，东西皆然。

不久前听友人说，广洲一帮年轻人热衷搞“现代舞”，中国的舞蹈走到“现代”了，

直接进入现代人的心灵。能跳就跳，汉民族也是肌肉成形，关节灵活，能走钢丝的

民族呵。

(96，9。纽约)

作者：Anonymous 在罕见奇谈发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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