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说“羚羊挂角”兼回芦迪兄

老金在线
[个人文集]

加入时间: 2004/02/14
文章: 436

经验值: 2453

标题: 说“羚羊挂角”兼回芦迪兄 (699 reads) 时间: 2002-1-23 周三, 下午4:22

作者：老金在线 在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

说“羚羊挂角”兼回芦迪兄

作者：老金在线

“羚羊挂角”原来是禅宗用语言。

禅宗多好比喻，仿佛听话人是一群小儿，不譬喻不足以明道。《景德传灯录》最早使用“羚羊挂角”这个譬喻，它的本意是说：羚羊知道自己头上一对角是贵重药材，人多稀罕，于是晚上睡觉时，就用角将自己挂在树上，四蹄离地。这样，猎人带着猎狗来捕杀时，就找不到它的踪迹了。所以“羚翘解毒丸”之类，是很贵重的一位中药（寻常药店所卖的，多是假货，备不住用山羊角代替了羚羊角？）。

禅宗用“羚羊挂角”来举譬说禅。

一位大德说：“你看那猎狗，只知道跟着猎物的踪迹走；羚羊挂角呢，这猎狗就完了，不但踪迹是找不到了，连气味也嗅不到了。”

另有一位大德对弟子们的寻章摘句颇为不满，于是就说：“我说什么你们就记什么，还怎么悟道？我从此‘羚羊挂角’，看你们还从哪里寻？”

这就是“羚羊挂角”成语的来历。

宋人严羽，著《沧浪诗话》，从禅宗语录率先拈出“羚羊挂角”来说诗，转喻诗词奥妙，无踪无迹，非言语所能分析云云。其谓：“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求；故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。”这段话成为古典文论中的经典，影响了中国诗坛一千多年，宋人说，元人说，明清诗话也在说，郭绍虞说，钱钟书，老金也在说，到了今天，中文系的学子教授们，还在津津乐道。

从中国的古典文论角度说话，“羚羊挂角”，的是一个巧妙的譬喻，对于理解中国古典诗词神秘、空灵的创作特点，求得“弦外之音，味外之旨”之类，的是一把有意味的钥匙。“羚羊挂角”云云，成了后来的“神韵派”们的重要理论。

但是这套理论，对于批评，对于创作，并没有什么现实或实际意义。它是一种说不清道不明的玩艺儿，背离现代文论的清晰理性和演绎逻辑。读一点亚里斯多德、高乃依、狄德罗、莱辛、康德、泰纳、勃兰兑斯、“车别杜”、里普斯、柏格森、詹姆斯、佛洛伊德，就不难感觉到这套理论的浅陋。就批评与创作而言，与西方文艺理论、美学理论比较，整个中国古典文论都是浅陋的，连《文心雕龙》也不例外。时至今日，整个中国古典文论，已经开始显露了它的破败相。“羚羊挂角”之类，早已过气。

老芦大作《每日灌水·笔力与气势》，不经意间玩儿了一把“古典文论”。玩儿古典文论，老芦肯定是票友，但笔墨纵横处，言之有理，持之有故，道及文心真谛，拈出唐人风韵，的是稳准狠，足见票友不让名角，老芦的渊博才气于此略窥一斑。斯人的是让我钦佩。

但操了古典文论中的术语看唐诗宋词，用于欣赏，也许差堪为用，如是批评，我以为前景不妙。——老芦这篇《笔力与气势》，也确实不过是在欣赏而已。我这么看问题，对老芦雄文，也便只有欣赏而无批评（批评者，评论也；与表扬批评之批评无关）而已焉哉。

老芦本文妙句——

1·与其说中医是一门科学，毋宁说它是一门艺术，

2·气势大概是一种动力学，反映的是文学作品的流动能量。只要作品如同瀑布一般飞扬直下，就有了气势。而笔力大概是一种静力学，反映的是作品内在的张力。

3·李白写作态度随便，所以佳作虽多，儿歌却也不少，

4·如果要（书）写李白的诗，最好用赵体，（书）写老杜的诗，则非用颜体不可。两者都非常有气势，但前者笔不着纸，后者力透纸背，似乎正与李杜的风格相匹配。

5·要使文章耐读，恐怕还得使文字具有一种内在的张力。然而张力不是天资，它的来源是生活经验积累而成的思想感情深度。

——话说得尽是至理名言。他年出版《芦迪言论集》，这类话头，尽可收入，也不辱没了老芦一世英名。

作者：老金在线 在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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趁机，赞美老芦几句 -- 加人 - (178 Byte) 2002-1-24 周四, 上午3:51 (396 reads)

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