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主题: 审美趣味也要与时俱进
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作者 审美趣味也要与时俱进   
东海一枭
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加入时间: 2004/02/14
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文章标题: 审美趣味也要与时俱进 (613 reads)      时间: 2002-11-15 周五, 下午7:42

作者:东海一枭罕见奇谈 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

枭鸣天下之十六:





我在前贴表示,阿夏、微吟俩位与我诗路不同、诗观各异,但都不愧一方好手。他们的意见,撇去“意气”用词和“误解”诗句外,还是很富有营养的云云。阿夏认为老枭的的自卫反击不成功,没把他的意见打倒。并且郑重相劝:齐白石七十岁决心大变, 徐特立“五十学游泳, 自谓得知己。希望老枭也决心大变,能变的话就试试看。怎么变,当然是向“温柔”啦、“收敛,温和,细致,深沉”啦等温柔乡、婉约派的方向变。老枭又有说焉。



传统诗词的审美追求,一直以温柔敦厚为尚,重阴柔轻阳刚,重含蓄轻质直,重婉曲轻豪放。文似看山不喜平,诗当然更忌语直、脉露,更推崇犹抱琶琵半遮脸的态度了。质直豪放,往往是浅薄粗陋叫嚣的同意词,直抒胸臆往往被视为一味骂阵、自我标榜、缺乏修养。豪放,成了极少数名家的专利。



既使对豪放派宗师级人物,也难免遭人指摘不够“温柔”。宋时诗人就屡屡指摘苏东坡“好骂”。如黄庭坚:“《骂犬文》虽雄奇,然不可作也。东坡文章妙天下,其短处在好骂,慎勿袭其轨也”(《答洪驹父书》);扬时“观东坡诗,只是讥诮朝庭,殊无温柔敦厚之气”、“如子瞻诗多于讥玩,殊无恻怛爱君之意”(《龟山语录》)。



我早在《不拘一格绽诗花》文中指出,从艺术手法而言,含蓄委婉,温柔敦厚,自有其优点。但诗之美学风格,是千姿百态的,或典雅,或壮丽,或轻靡,或新奇,或凝重,或飘逸,或直露,或朦胧,…,各有其美,各极其妙。“入木三分骂亦精”,必要时,非叫嚣怒骂,不足以传达胸中愤怒也。如康熙时进土张谦宜在《丝见斋诗谈》曰:“盖骂其所当骂,如敲扑加诸盗贼,正是人情中节处,故谓之‘和’。又如人有痛心,便须著哭,人有冤枉,须容其诉,如此心下才松颡,故谓之‘平’”。



豪放,更是辛稼轩词主导特征,其赠勉友人之作,多昂扬奋发,主于雄放;于己抒情则沉郁顿挫,趋于悲壮。苏东坡与辛弃疾是豪放派门下两大主将,但因时代的不同和性格的差异,在豪放的大旗下各有其诗美特点。苏词“似万斛泉源,不择地而出”(苏轼《文说》),自然雄放中带清旷超逸之气;辛词则千回百折,豪而不放、扬而有抑,于激切豪放中更多了一份凝重与深沉。



既使同爱豪放,有人好苏,有人好辛,只是审美趣味的差异,殊难分其高下。而且,豪放也并不被苏辛李白等少数人垄断,还有各种各样的表现形式。有的着重于雄浑的气势,有的着力于劲键的力度,有的强调感情的奔放,有的侧重境界的开阔,有的抒发千金散尽还复来的豪迈,有的表现有志不得伸的悲郁,或激昂慷慨,令人热血沸腾,或豪壮乐观,同人感发奋起,或涛怒云奔,金刚怒目,令人骇目惊心,或横空出世,句挟风霜,字掷金石…。



诗如其人。“老枭为人果然爽快,不酸腐,不作态”,故写起诗来,难免常有“怒邻骂座”、“飞扬跋扈”的时候。"苏辛一派,难学处不在豪放,而在温柔",话是不错,可我并未有意学苏辛,是温柔是豪放,但凭兴之所至,情之所发,干嘛非要温柔地“豪放”?奔放地、慷慨地、愤怒地豪放,又有何不可,又有何逊色?阿夏们的审美趣味是否太单调、太僵化、太狭窄啦。



我这样自我定位:“好以杂文手法作诗,许多文字人民性、战斗性强,以血泪溶汇、从肺腑流出,与传统诗之吟风弄月之旧习大异其趣”。 阿夏说是在自吹。说我是动辄拍桌子发脾气,只是“呀呀呸”地一味骂阵和自我标榜。那么请再听我开骂:“民依专制三千载,国被强奸十六遭”、“谁教公仆成公害?竟把衰时作盛时”、“当时美梦何时破,到处黑箱底处明。大会仍同傀儡戏,小民还入集中营”、“闹鬼重闻文字狱,防民惊现厉王魂”,这些句子,除了老枭,别人敢这样骂吗。它们虽然不“温柔”、不“收敛,温和,细致,深沉”,可就一定“非常表面、浅露。无病呻吟,粗浅无力”吗?再附一律,恭敬审美:



岁暮邕城闲居偶成

其三

吁天拍案欲如何,忍看堂堂岁月过。

路远常愁同道少,忧深每恨见闻多。

诗无处写横磨剑,泪不能流怒放歌。

昨夜群英齐梦醒,满天风雨度黄河。

2002、2、2





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