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山主死穴:山主说说:“散曲”中南北区的衬字的区别。
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作者
山主死穴:山主说说:“散曲”中南北区的衬字的区别。
所跟贴
山主死穴:山主说说:“散曲”中南北区的衬字的区别。
--
锺 舟
- (20 Byte) 2004-11-28 周日, 下午1:03
(422 reads)
须弥山主
[
个人文集
]
加入时间: 2004/02/15
文章: 1865
经验值: 0
标题:
哈哈哈哈,再给你纠正一下。。。。让大家看看你在散曲上的无知和我以前对你的驳斥。。
(256 reads)
时间:
2004-11-28 周日, 下午1:11
作者:
须弥山主
在
罕见奇谈
发贴, 来自 http://www.hjclub.org
v这也是很早以前批评你的,联结在此:
http://www.hjclub.com/ShowTopic.asp?ID=275000
所跟帖: 欠债还债(一) 有关曲的对仗,答妖道邋遢 -- 锺 舟 - 2438 byte 2003-11-14 18:12:35 ( 185 reads)
作者:须弥山主 标题:“扇面对”也叫“隔句对”,另外。。。。。 - 2003-11-15 02:39 (51 reads)
“扇面对”也叫“隔句对”,另外“救尾对”和“鼎足对”并
不是一回事,不过你的基本意思是对的,过几天我把每种对法
的详细意思写出来,再找几个例子。今天先简单的说几句“扇
面对”吧。。。
不过应该先给老锺兄叫个好!!!!!!然后还要批评你一下,
批评你是因为你还是太懒,写得很不细致。。。不过我更应该
自我批评,因为我比你还懒
))嘿嘿,也许你老兄可以把我感
动得也正规的写几篇,不过现在欲望还不太大,哈哈。。。。
讲这些东西,你要用最简单最直接的方法来解释:
比如,什么是“扇面对”?你如果非按你那种讲法就不容易让人明白,你应该知道,所谓“扇面对”也叫“隔句对”。例子吗,可以
用你的例子或者用“西厢记”中第一本第四折中[驻马听]的四句词
儿:
法鼓金铎,二月春雷响殿角;
钟鼓佛号,半天风雨洒松梢。
大家一看就明白了,这就是双句对联的格式。很明显,如果是单
句对联,那么第二句必须和第一句相对,否则不成其联。而双句
对联的上下联(句),如果写成一体,就变成(仍用上例):
法鼓金铎,
二月春雷响殿角;
钟鼓佛号,
半天风雨洒松梢。
这就很明显,必然是一三相对,二四相对了,这也就是所谓的隔句对的根本所在。
不过我们要真学习隔句相对,不能就此罢手,还要知道“隔三差五”,嘿嘿,这些术语在书上你都找不到,都是须弥山主我的发
明;实际上就是说,“隔句对”只告诉我们隔句相对,可没告诉
我们只能隔一句相对,完全可以隔两句或三句,这就是举一反三了
))。。。
看了老锺兄的第一部分,有点动心,看你写到几吧,也许会被你打动了也写几篇上来,不过我的懒筋还没伸开呢,再看看,如果你一
直这么肤皮了草,我可要对你进行大批判了
)。。。。
其实,如果要介绍元曲,其“乐府十五体”、“杂剧十二科”、“巧体”的基本形式等都应该作些基本介绍。而最后也应该说说
具体作法当中的几个重要规则,如正字,衬字和增句等的基本意
思。。。。
乐府十五体:是明初宁献王朱权《太和正音谱·乐府体式》对散曲与剧曲所作的分类。十五体为:丹丘体,宗匠体,黄冠体,承安
体,盛元体,江东体,西江体,东吴体,淮南体,玉堂体,草堂
体,楚江体,香奁体,骚人体,徘优体。
杂剧十二科:明朱权《太和正音谱》对元杂剧的分类。详细目录是:神仙道化,隐居乐道(原注:又曰林泉丘壑),披袍秉笏(原注:即君臣杂剧),忠臣烈士,孝义廉节,叱奸骂谗,逐臣孤子,拔刀赶棒(原注:即脱膊杂剧),风花雪月,悲欢离合,烟花粉黛(原注:即花旦杂剧),神头鬼面(原注:即神佛杂剧)。
巧体:按不同的形式最多可分为二十五体之多。。。。。
老锺兄不要偷懒啊,给你上点眼药,哈哈。。
作者:
须弥山主
在
罕见奇谈
发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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